大三元镜头指的是恒定F2.8光圈的三只差别焦段范畴的变焦镜头，包罗一只超广角变焦镜头，一只尺度变焦镜头和一只中长焦变焦镜头，这三只镜头的焦段普通能够笼盖16mm~200mm的广大焦段，不管是关于专业拍照师仍是拍照发热友都有壮大的吸收力。

　　大三元镜头组兼并非某个品牌特有，大三元中的成员也并不是原封不动，跟着光学手艺的开展和镜头制作工艺的前进，各品牌大三元镜头的构成也在渐渐改动。拿我们明天引见的EF大三元来讲，实践上曾经是佳能的大三元镜头。第一代EF大三元由20-35/2.8L、28-80/2.8-4L、80-200/2.8L构成，第二代大三元由17-35/2.8L、28-70/2.8L、70-200/2.8L构成，厥后它们又被16-35/2.8L、24-70/2.8L、70-200/2.8L IS构成的第三代大三元所代替。在大三元镜头中，超广角镜头由晋级后的16-35/2.8L II担任，中长焦镜头酿成了70-200/2.8LIS II，标变镜头晋级为24-70/2.8L II。

　　为了把镜头前戈壁的韵律与质感完善再现，我收小光圈，使用超广角，使景深有限扩展，让画面的远景、中景和布景完整明晰。5D Mark II EF 16-35mm f/2.8L II USM f/5.6 1/250秒 ISO100

　　“大三元”三只镜头中最为提高的是24-70mm，当拍照师想要拍摄更新奇更有视觉张力的画面，就会挑选16-35mm或70-200mm。许多人像拍照师刚开端的时分喜好利用中长焦，然后喜好用广角，这是有必然缘故原由的，中长焦镜头是人像拍照的首选镜头，特别是共同大光圈，能够得到很浅的景深，令人物夺目凸起。但在一段工夫后，许多拍照师就会以为中长焦“不敷味”，从而转而利用更具震动力的超广角镜头。在超广角镜头里，小三元中的17-40/4L算是只入门级镜头，性价比很不错，但最合适专业人像拍照的仍是大三元中的16-35/2.8L，这只超广角镜头是值得每位人像拍照师所具有的。这两年我不断在拍摄一个专题拍照项目，那就是把人像与人文和天文相分离来表示中国式影象。如今我不再对东西发热，本来那一大堆汗牛充栋的镜头曾经被我置之不理，而是利用16-35mm“一镜走全国”，险些不消其他镜头，由于这个焦距段恰好合适我的拍摄气势派头，而一个拍照师的气势派头不会在长工夫内改动。固然利用16-35mm对布景的请求更高，拍照师的事情量也更大，但我老是乐此不疲地勘景、取景、搭景。或许有人会问，你够不着怎样办？实在谜底很简朴——够不着就不拍。或许你会以为我故弄玄虚，但这倒是究竟。并非说一只镜头就可以满意一切的拍摄请求，而是真正把一只镜头阐扬到极致其实不简单。每一个拍照师城市在某个阶段出格喜好某种镜头，镜头的挑选实在就是拍照师在某个阶段拍照气势派头的表现。长焦和广角不单单是视角的巨细差别，近几年我很少拍摄布景虚化的照片，画面中有更多的布景可以供给更多的图片讯息，可以更好地批注被摄者地点的时空情况。如许就可以够更好地用情况来衬托人物，衬着氛围，更好地提醒人物的心里天下，表达拍照主题。

　　我们起首要区分变形和畸变的观点，变形指的是近大远小较着，画面结果是离镜头近的物体显得很大，离镜头远的物体显得很小。这类激烈的比照实在也是许多拍照师所寻求的。而畸变指的是长焦镜头简单呈现的枕形失真和广角镜头简单呈现的桶形失真。

　　凡是状况下，广角镜头都有或多或少的桶形畸变，特别是在变焦镜头的广角端，这个成绩更是非常严峻，以是许多人在把超广角用到必然的地步后会喜好上定焦镜头。颠末持久的利用，我以为16-35mm在16mm真个桶形失真仍是很小的，完整在可承受范畴以内，比17-40mm的17mm端要好许多，信赖这也是16-35mm比17-40mm贵上一倍的缘故原由之一。近大远小的变形与人物的身体变得细长而夸大能够都是我们寻求的结果，这不是成绩，我们以至要夸张这类结果，以到达激烈的视觉震动力。16-35mm并分歧适拍摄偏胖的被摄者，超广角常常会把人物拍得更胖。假如碰到很胖的被摄者，又想利用广角镜头拍摄，那最好不要离被摄者太近拍摄，而是能够用带景构图处置的办法，用大面积留白来表示空间与意境。

　　但是，偶然候我们连尺度身体的被摄者也难以完善表示，老是简单把脸型拍摄得很奇异，偶然又把人物身体拍摄得很别扭。实在要掌握这些有害的变形其实不艰难，只需把握一种办法就可以够。那就是“取景器察看法”。

　　甚么是“取景器察看法”呢？我们用眼睛去取景构图都是精确的，由于眼睛靠近尺度镜头的视觉结果，但和超广角镜头拍摄出来的画面完整是两回事。以是我在利用16-35mm拍摄的时分，在按下快门的间隙根本上眼睛是不分开取景器的，当开端构图以后，锁住对核心，经由过程取景器察看画面，微调镜头和机位来及时察看画面的变革，就必然能找到适宜的视点，把有害的变形掌握到最小。万万不要一瞥见变形就撤退退却，这并非最好的处理办法，如许会削弱照片的视觉打击力，得失相当。

　　16-35mm必需用在全画幅的机身上，不然，广角端大打扣头，画面的视觉张力随之削弱。我在用16-35mm拍摄的时分，根本上用的都是16mm端，力图制作最激烈的画面张力。

　　这张照片摄于巴彦淖尔库布其戈壁，置身戈壁中，那种一望无垠会让人立即对大天然发生畏敬之感。只要超广角镜头才气把绵亘不停的戈壁，一落千丈的白云局部归入视线，也只要超广角才气表达拍照师此时现在的表情。5D Mark II EF 16-35mm f/2.8L II USM f/11 1/320秒 ISO100

　　利用16-35mm能够“有限切近”，我在用这只镜头创作时，偶然候离被摄者十分近，险些是贴着被摄者的身材拍摄的，老是恨对焦间隔不敷近，心想16-35mm如果有微距功用多好啊，如许就可以够贴着被摄者的皮肤拍摄了！这句话或许是有些夸大，但却能形象地表达我拍摄时的情况——切近一些，再切近一些，你会把照片拍摄得更有震动力。

　　这张照片摄于巴彦淖尔库布其戈壁，置身戈壁中，那种一望无垠会让人立即对大天然发生畏敬之感。只要超广角镜头才气把绵亘不停的戈壁，一落千丈的白云局部归入视线，也只要超广角才气表达拍照师此时现在的表情。5D Mark II EF 16-35mm f/2.8L II USM f/11 1/320秒ISO100

　　利用超广角镜头能够多测验考试利用极小光圈，在阳光充沛的好天，我喜好利用最小光圈F22，如许不只能够得到最大的景深范畴今年会官方网站，还能够将太阳拍出光辉万丈。

　　16-35mm的视角很大，普通状况下画面中的天空会出格多，我们不能不存眷对天空的表示。假如用小光圈拍摄蓝天白云，相机设置为口角形式，并把滤镜设置为白色，就可以够阻挠天空中的蓝色光芒，构成玄色的天幕，从而制作出戏剧化的天空结果。

　　关于16-35mm镜头的使用，不单单要从画面情势上去制作震动的视觉结果，更要大白超广角镜头的艺术创风格格，充实使用风景来衬托人物，使用风景来发生情形，让情形构成故事，用故事来感动观众，从而发生感情上的共识。

　　作为一位婚纱样片拍照师，对各类镜头的测验考试和利用是一定的，在浩瀚利用过的镜头中，我对24-70mm镜头情有独钟，也正由于用得太狠了，我的24-70mm可谓遍体鳞伤。当二代24-70mm镜头推出后，我敌手中的镜头停止了晋级，这只“十年磨一剑”的EF 24-70mm f/2.8L II USM没有孤负我的希冀，它担当了24-70/2.8L的诸多长处，灵活性极强，条理再现好，成像优良，即便在最大光圈下的成像品格也能使人合意。在我的样片创作生活生计中，24-70/2.8L这只镜头不断是我离不开的一只镜头，晋级成二代镜头以后，如今常事情中超越一半的照片都是用它拍摄的。如今的影楼大多都有才能购置大光圈镜头，像85mm或50mm的定焦镜头，也有的影楼为了获得夸大的视觉结果去利用17mm以至更广的镜头来拍摄婚纱照。可是在婚纱拍照中，利用太大的光圈很简单落空后景的条理结果，要晓得婚纱照并非布景越虚化越好的。在拍摄外景婚纱照时，利用大广角镜头很简单会使画面中的风景以致人物发生很不舒适的透视畸变结果。

　　这里并非说广角镜头分歧适拍婚纱照，而是用广角镜头拍婚纱照对情况、布景、主顾的形象，和拍照师自己都有更高的请求，不论是大光圈的中长焦镜头，或是广角、超广角镜头，它们都是一把双刃剑，利用欠好就会拔苗助长。但是24-70mm这只尺度变焦镜头能够说是综合了中长焦和广角这两个镜头焦距的特性今年会首页，它的70mm端焦外成像舒适，既有大光圈镜头的焦外成像特性，后景又有充足的条理和细节，而24mm端既有广角镜头大视角的特征，又保存了我们的一般视觉风俗，变形舒适、恰如其分。

　　在样片创作过程当中，普通状况下，拍照师没有法子挑选工夫，也没有法子去决议气候。以是，在拍摄过程当中，装备一款成像优良、灵活性强的变焦镜头就十分有须要了。大三元中的24-70mm镜头有优良的灵活性，既能够经由过程灵敏的变焦来改动构图和抓拍静态画面，也能够用70mm端来营建标致的焦外成像结果，F2.8的最大光圈也可以满意大大都的拍摄。

　　在利用EF 24-70mm f/2.8L II USM镜头时，我以为24mm广角真个表示十分凸起，险些能够和24mm定焦镜头相媲美，在利用F4的光圈值时成像十分锋利，风景条理十分丰硕，颜色浓重。这只镜头在24mm广角真个畸变掌握十分超卓，成像本质也相称给力，在婚纱样片拍摄中这个焦距也是我常常利用的。出格值得保举的是这款镜头的50mm焦距，在这个焦距利用F2.8光圈时，焦外成像十分温和，中间地区的成像锐度也让我十分合意，出格是在低光照情况时，大光圈的确阐扬出了它的劣势。暗角征象关于镜头来讲是不成制止的，这只24-70/2.8L II也不破例。在F2.8时，用24mm端和70mm端拍摄出的画面四角均有较着的暗角征象，但当光圈收至F5.6或更小时，24mm端与70mm真个暗角征象就根本消逝了。别的虽然这只二代24-70mm镜头在光圈全开时的团体成像结果与24-70/2.8L比拟变得愈加锋利（出格是画面中心的成像质量），但想要得到最好的中心与边沿成像，仍是该当挑选F5.6及更小的光圈。不外这也并非保举各人倒霉用这只镜头的最大光圈，我们只需处置大好人物在画面中的地位，就可以够操纵镜头自己的成像特性让画面发生纷歧样的意境结果。因为接纳了新的9片圆形光圈叶片，这只镜头在70mm端，光圈全开的状况下，能在焦外营建出标致的圆形光斑。

　　跟着儿童拍照行业的不竭开展，室内实景拍摄曾经成为一种支流拍摄方法，影棚空间愈来愈大，这对拍照师在实景中拍摄程度的请求也在不竭进步。在另外一方面，如今外景儿童照也曾经占有了儿童拍照的半壁山河，当宝宝大到能够带到里面去照相时，许多家长会偏向于去室外拍，主题化的外景儿童照也是儿童拍照行业的一个开展趋向。拿北京来讲，愈来愈多的家长会挑选带孩子去后海、798、拉菲特城堡等外景地拍摄有故事、有情节的主题外景儿童照。作为外景“神器”的EF 70-200mmf/2.8L IS II USM在外景中天然游刃不足，实在这只镜头在室内实景中一样也大有效武之地，这只镜头能够说是儿童拍照中的多面手。

　　偶然在拍摄线条丰硕的构造性实景时，短焦距经常会招致线条的无法变形，这时候操纵“小白兔”长焦端紧缩画面的特征停止远间隔拍摄，可以使画面愈加完善，让视觉愈加温馨。我们晓得，光圈的巨细会影响镜头的表示，作为变焦镜头，想要得到幻想的照片锐度，用收小光圈的方法能够完成。凡是划一价位的定焦镜头都要比变焦镜头在锐度上更有包管，高级变焦镜头的锐度要比低档变焦镜头的锐度更有包管，低档变焦镜头在成像本质上没法与高级镜甲等量齐观，必需收小多挡光圈才可以到达较好的画质。而EF 70-200mm f/2.8L IS II USM既能包管大光圈带来的浅景深虚化结果，同时又能包管较佳的照片画质，若为画质挑选镜头，那“小白兔”无疑会是首选。

　　我用“小白兔”这只镜头很长工夫了，这只尺度的外景镜头现在却成了我在实景棚内最得力的助手。差别的焦段有差别的拍摄办法，广角镜头与中长焦镜头的拍摄特性更是有很大的不同。在选用镜头时也要思索拍摄情况与拍照师善于的气势派头等身分。我挑选EF 70-200mm f/2.8L IS II USM这只镜头大抵有以下几个缘故原由：起首，我的拍摄情况是一个面积充足大的阳光棚，可操纵的空间够大，又有充沛的光芒。这两个先决前提使我能够布出本人想要的光效，从而加强照片画面的条理战争面感，关于长焦紧缩画面而使图片短少条理的缺陷变得微乎其微。其次，因为我小我私家的拍摄气势派头倾向于平静，而长焦镜头恰好具有视角小、景深浅，可虚化混乱的场景，凸起人物，使画面更安稳这些特性，可使拍摄更切近我小我私家的气势派头，更好地融入感情。别的，选用这款镜头，和我“儿童拍照师”的事情性子也有很大干系，处置儿童拍照10多年来，我碰到过各类认生和不断哭闹排挤拍摄的宝宝，在以往倒霉用长焦镜头时，常常需求破费大批工夫去和宝宝相同，接近并渐渐熟习，直到宝宝不再惧怕镜头。而如今我只需求在离宝宝很远的处所选好拍摄地位，经由过程变更差别的取景角度和焦距，拔取差别的布景来丰硕照片内容，等候宝宝渐渐松懈下来，就可以抓拍到宝宝最天然的一面，拍摄愈加轻松。

　　利用EF 70-200mm f/2.8L IS II USM的大光圈得到浅景深，使远景和布景虚化，从而凸起画面主体。用长焦拍摄的照片虽然会丧失画面透视的条理，但却能播种一种互相叠加上美。拍摄焦距次要是按照拍摄时的布景来挑选，如今的儿童影楼实景棚的空间普通充足长，但为了节省空间，实景常常做得比力集合，假如实景的布景不敷大，能够操纵70-200mm视角窄的特性，只管离远了用长焦拍。别的，“小白兔”镜身上的对焦范畴限定挑选键有“1.2米-无量”或“2.5米-无量”两挡今年会首页，在室内拍摄时能够放在“1.2米-无量”，外景拍摄时能够放在“2.5米-无量”。